Category: кино

Сумская в угоду бандеровцам играет Булгакова на мове, но западенцы ее все равно не любят

Многие российские актеры поддерживают Украину и пишут об этом в соцсетях. Об этом в эфире телеканала ZIK заявила украинская актриса Ольга Сумская.

Актриса призналась, что после Евромайдана не ездит в Россию, хоть ей оттуда и не звонят. Этот рынок для себя она заменила съемками в Польше.



«Я после событий еще ни разу не снималась на территории России. Не звали, но я бы и не поехала, конечно», – сказала Сумская.

Тем не менее, сериалы с ее участием закупаются для показа на российском ТВ.

«В основном была работа тут, снимали сериалы. В Польше я, и сегодня уже какой сезон, сериал «Блондинка». Возникала просто такая ситуация, когда сериал снимают на территории Украины и потому продают в Россию, и зритель видит, что премьера там, якобы, актер ездит в Россию. Это уже вопросы исключительно к продюсерам, которые продают телепродукты именно в Россию, тут вопрос этики. Я имею сегодня работу тут», – сказала Сумская.

По ее словам, многие из актеров в РФ сочувствуют Украине.

«Конечно, я не теряю связей со своими коллегами, российскими актерами, которые меня очень уважают и они всей душой с нами, разделяют ту позицию, которую сегодня занимают такие актеры, как Юлия Ауг, она искренне болеет за судьбу Украины. Много наших коллег из России так же реагируют и, кстати, высказываются на своих страницах в соцсетях», – заявила Сумская.

Актриса также похвалилась, что с первых дней войны на Донбассе она вместе с мужем посещала позиции АТО.

«С первых месяцев войны, конфликта, который возник, мы уже были на Донбассе. То есть, когда еще никто не ездил в освобожденные города на Донбассе, мы уже были там с представлениями, уже общались со зрителями. Виталий был на передовой, мой муж Виталий Борисюк, пел для парней на «нулевых» позициях за сто метров от той стороны, это очень опасно. Вообще мало кто в то время осмелился вообще туда поехать», – похвалилась Сумская.

При этом она рассказала о неадекватном отношении к себе на Западной Украине из-за того, что дочка живет в РФ.

«Сегодня, когда мы выходим, скажем, на Западной Украине, ты выходишь во Львове, и ты ощущаешь этот холодок восприятия. Потому что многие знают мои нюансы в жизни», – сказала актриса.

Сумская при в угоду «западенцам» согласилась играть в театре русскую классику, переведенную на мову.

«Мы должны были играть на языке оригинала, это спектакли «Мастер и Маргарита», это «Анна Каренина» – Толстой, Булгаков, Чехов. Нас просто не пускали на Западную Украину. Нам нужно было перевести, мы это сделали. Или, скажем, повесить экран и играть с сурдопереводом. Мы это все делали. Ну, сурдоперевод не было, но перевели и играли на украинском Булгакова», – сказала артистка.

«Я просто позвонила представителей администрации культурного отдела того или иного города, но мне кажется, это был город Хмельницкий, Ивано-Франковск и я просто предостерегла, я накануне сделала несколько звонков для того, чтобы не было никаких активных действий», – также рассказала Сумская о положении дел на Украине, которую так поддерживают ее российские коллеги.

Михаил Рябов

На Украине перепишут историю «министерством времени»

В скором времени на Украине должен выйти сериал «Часова варта», что можно перевести как «Стража времени». Сериал позиционируется авторами, как «историко-приключенческое фэнтези» и является адаптацией испанского «Министерства времени», удачно выдержавшего два сезона в домашнем и европейском прокате, а третий сезон – в популярной американской телесети Netflix.



Испанская версия в юмористических и иронических тонах рассказывает о работе типичного и незаметного государственного учреждения, несколько сот лет осуществляющего безопасность естественного хода испанской истории, защищая её от любых поползновений, как из прошлого, так и из будущего, включая незаконное обогащение и уничтожение улик.

Оперативную деятельность в пространстве и времени осуществляет наш современник, санитар по профессии, вместе с двумя помощниками – бывшим солдатом армии Фландрии, родом из XVI века, а также первой женщиной из XIX века, поступившей на учёбу в университет Барселоны.

[Spoiler (click to open)]


Авторы «Часовой варты» пока не раскрывают подробностей, но ходящая в СМИ аннотация к сериалу откровенно намекает, что украинская версия испанского сериала будет наряжена в шаровары с вышиванкой, а само «министерство времени» будет перенесено в современный Киев.

Представляя себе министерство охраны времени в составе Кабмина Яценюка, Гройсмана или нынешнего дурилки картонного из инкубатора рептилоида Сороса, невольно содрогаешься и представляешь себе дрянное кинцо в жанре чернухи с элементами триллера.



съёмках задействован украинский актёр Алексей Горбунов, прервавший ради такого дела песенный «чёс» по артистическим подвалам провинциальной «богемы», а среди сценаристов внезапно нарисовался вездесущий «дупоэксперт» Виталий Портников.



С учётом участия Портникова и того, что сериал снимается при поддержке Украинского фонда культуры, финансирующего и продвигающего свидомость в медийном пространстве, зрелище обещает быть душераздирающим.

Так и напрашиваются возможные варианты развития событий: «часова варта» бьёт по рукам гетмана Богдана Хмельницкому, мешая тому подписать акт Переяславской рады в январе 1654 года. Или – «часова варта» лично ложится за пулемёты, чтобы остановить наступление украинской красной гвардии на Киев под Крутами. УНР спасена, а теперь – дискотеця!

Не менее нажористо могут выглядеть серии о помощи «часовой варты» первым протоукрам в евроинтеграции, захват и удержание Крыма запорожцами в раннем средневековье, выкапывание Чёрного моря вовремя подогнанным экскаватором, а также оказание мощнейшей поддержки УПА в победоносной войне против Гитлера и Сталина одновременно.



В общем, если от кого и следует защищать историю Украины, так это от шелудивых лап свидомых абортмахеров, не подпуская их к ней на пушечный выстрел. Бандерлоги, охраняющие историю – это оксюморон.

До премьеры ещё далеко, но уже заранее ясно, что зрителя ждут выплеснутые на экран комплексы, фобии и вожделения затурканного реальностью свидомого укра, укутанные для плезиру в оболочку фантастической или фэнтезийной телесаги.

Данный прогноз основан на выступлении сценариста «Часовой варты» Максима Курочкина, заявившего, будто «история Украины представляет собой белое пятно, в то время как обществу навязаны мифы и легенды, ловко встроенные в имперскую парадигму».



Креативщики, в частности, намерены серьёзно порытся в «мифе о трёх братских народах и другой советчине, ставшей основой российского шовинизма».

Курочкин при этом собирается «быть свободным, ни в коем случае не навязывая зрителю какую-либо одну версию истории». По экспертному мнению бумагомарателя, «прошлое не является историей, история – это то, что сохранилось в памяти».

В общем, громадяне, в очередной раз готовьтесь к тому, чтобы «творческие работники» с презрением проигнорировали огромный пласт скучных архивных материалов, заменив его весёленькими воспоминаниями бабы Параски, пребывающей в состоянии сенильной деменции. Вот где раскинулось пространство для полёта самой буйной авторской фантазии!

Портников, в свою очередь, объяснил вольное обращение сценаристов с материалом тем, что он «всегда желал украинскому народу хорошо знать свою историю в её украинской интерпретации, а не так, как её преподавали в Российской империи и Советском Союзе».

По убеждению Портников, «в России специально разработали свою версию истории, начиная с первых Романовых, Соловьёва и Карамзина».

Оно и раньше было понятно, что по Портникову рыдает целебная лоботомия, но только сейчас пришло понимание, что делать её следует исключительно через задний проход по причине нахождения мозга в нижней части экспертного туловища.

Также Портников заявил, что отсмотренный им испанский сериал «Министерство времени» занимается популяризацией истории, что намного лучше, чем какие-то книжки, лекции или популярные передачи.

Горе-обозреватель даже сравнил испанскую версию сериала с его португальским ремейком, и выразил восторг по поводу того, что Португалия – это не Испания, и между историческими сюжетами по одному и тому же событию имеются существенные разногласия».

Кто о чём, а вшивый о бане. «Украина тоже не Россия – сериал не даст соврать!»

В течение одиннадцатиминутного выступления прибандеренного трубадура, Портников, лишний раз доказал правоту русского царя Петра Великого, требовавшего от бояр «речь держать не токмо по бумажке, но и своим языком, дабы дурь каждого видна была».

Напыщенный дегенерат Портников раскрылся в своём унылом пропагандонстве, объявив, что «история, рассказанная в испанском сериале, не смогла пересечь границы другого государства, потому что в Португалии своя история, и действие сериала начинается в Лиссабоне».

Какое прекрасное оправдание за вивисекцию и насилие над собственной историей! Оцените финт ушами авторов украинского сериала, который они даже не собираются скрывать: под фантастической фабулой «Часовой варты» массовому телезрителю хотят вбить в голову псевдоисторическую бурду, состряпанную на кухне изгнанного из Нацсклероза Вятровича.

Единственное, о чём не упомянул поборник самостийной украинской псевдоисторической лженауки, так это о том, что испанцы сняли свой сериал в комедийном и даже ироничном ключе, чего никогда себе не позволят майданутые фальсификаторы истории, подходящие к событиям, произошедших в их стране, с серьёзностью и инструментами прозектора.

По признанию авторов сериала, у них не снято ещё не одного эпизода, но они уверены в хорошем потенциале своего креативчика, которого должно хватить не на один сезон, а просмотром шедевра из области альтернативной реальности должна быть охвачена не только Украина, но и бывшие советские республики.

Всё, что есть на сегодняшний день – это кадры с места съёмки, идущие в сопровождении песни почему-то на «оккупантськой мове».



Подводя итоги, хочется сказать, что смотреть «Часовую варту» желания не возникает из-за одного лишь участия гнойного Портникова. Кроме того, выплеснутый в эфир поток сознания ключевых участников творческого коллектива заставляет подозревать, что зрителя ждут очередные шлакоблочные «киборги» или «нэскорэнные», в декорациях «Трёх мушкетёров» и «Как казаки с марсианами подружились». Уж лучше испанский вариант!

Александр Ростовцев

Для меня есть две Украины

Одна — в которой вечера на хуторе, вареники с картошкой, садок вишнёвый возле хаты, где молодая София Ротару поёт про червону руту, королева бензоколонки хрустит нежинскими огурцами, где на свадьбе в Малиновке выступает Верка Сердючка, на Сорочинской ярмарке радушные хозяйки щедро угощают гостей борщом с пампушками, хор имени Веревки призывает хлопцев распрягать коней, а поющая эскадрилья рассказывает, какой звездной и ясной бывает тихая украинская ночь.



Про другую, нынешнюю Украину ничего говорить не буду. Потому что вы и так про неё все знаете. А ещё потому, что мне она не только чужая, но и враждебная.

Я знаю, что той, милой и доброй, гостеприимной и хлебосольной, немного простоватой, но искренней и душевной Украины не будет ещё очень долго. Возможно, даже уже никогда. По крайней мере, на моем веку.

Но именно сегодня мне очень хочется, чтобы живущие на Украине вспомнили времена, когда они были проще, чище и добрее. И, отбросив новомодную чушь и прочую шелуху, помянули тех, благодаря кому они сегодня живы.

75 лет назад Украину, ценой большой крови и беспримерного подвига, освободили от немецко-фашистского ига. И случилось это только благодаря тому, что русский и украинец, еврей и армянин, таджик и белорус, якут и бурят, грузин и туркмен плечом к плечу встали на защиту своей Родины, не занимаясь мелочными вычислениями, где заканчивается своя земля и начинается чужая. Они просто сделали это. Потому что не могли иначе.

И они, те, кто давно уже ушёл в вечность, сейчас бы очень расстроились, узнав, что на той земле, за свободу которой они без раздумий проливали свою кровь и отдавали жизнь, сейчас опять льётся кровь и учреждена диктатура нацизма…

Юлия Витязева

«Джокер» как чёрная метка «старой» Америке и Дональду Трампу

Вся фишка в том, что «Джокер» - это отчётливо «перестроечный» фильм. Эдакая американская «Асса». Ему не нужно быть гениальным, ему надо «попасть в резонанс». Голливуд тонко чувствует общественные настроение и опережает их, перехватывая повестку дня.



«Если звёзды зажигают – значит, это кому-нибудь нужно» — данный афоризм Маяковского вдвойне справедлив, когда мы говорим о звёздах экрана. О кино, которое по-прежнему держит планку важнейшего из искусств. О фильмах, которые назначают на роль шедевров, несмотря на все их вполне очевидные недостатки. Конкретно – о фильме «Джокер».

Высокая оценка на IMDB (почти 9 из 10, что очень большая редкость), практически сплошь восторженные отзывы критиков, добавила масла в огонь популярности и осторожная критика, что лента, де, эстетизирует насилие. Словом, из «Джокера» буквально на глазах сделали, слепили «нетленку».

Пока читаешь кинорецензии и смотришь трейлеры – в это можно поверить. Но стоит посмотреть саму картину, как, после двухчасового брезгливого отвращения, начинаешь думать: а кому всё-таки нужно было зажечь эту звезду?

Начнём с первого предмета гардероба голого короля – фильм скучный. В нём всё настолько линейно, настолько предсказуемо, что зритель удивляется, вероятно, только в двух моментах: когда Артур лезет в холодильник и когда оказывается, что любовная связь с соседкой была только плодом его воображения. В остальном – все приёмы режиссёра и сценаристы просты и прямы как лом: избиение подростками в первых же минутах фильма (блин, ребята, мы ещё героя-то толком не разглядели – а вы уже нас без мыла заставляете сопереживать его боли!), злой начальник, больная мама, чёрствый психотерапевт. Подростковая драма, ей-Богу! Создатели клипов «Ленинграда» — и то бы лучше сделали на порядки. Что уж говорить, если бы такую тему доверили Линчу, Кубрику или Балабанову!

[Spoiler (click to open)]
Но доверили тему не таким как они, а создателю «Мальчишника в Вегасе» и «Бората». Странный выбор, вы не находите? Может быть, эдак Ларс фон Триер станет комедии снимать?

Фильм скучный потому, что поверхностный. Вся философия, весь подтекст, весь мессидж укладывается в удивительно бесхитростный посыл: если больному человеку не давать таблеточки, то у него съедет крышенька на почве стресса. А ведь Джокер как герой – куда сложнее!

Вспомним ОЧЕНЬ крутого Джокера в исполнении Хита Леджера в «Тёмном рыцаре» (а именно его, и только его, надо вспоминать – так как в «Джокере» 2019 года есть масса отсылок к «Рыцарю», включая сцену убийства родителей Бэтмена; правда, выходит довольно глупо – тридцатилетний Артур-Джокер встречается с десятилетним на вид Брюсом, будущим Бэтменом, и это что же – в «Тёмном рыцаре», когда Бэтмену уже за 30, то Джокеру — за 50?!). Вот тот Джокер был великолепен. В нём была глубина! Это был цельный, законченный, завораживающий образ метафизического психопата, мегаломаньяка, абсолютно бесстрашного, бескорыстного и безжалостного. Антихриста местного масштаба. «Агента хаоса», как он сам себя назвал.



Никогда безумие не было столь харизматичным и гипнотизирующим!

И вот нам пообещали рассказать историю о том, «как простой парень дошёл до жизни такой». Рассказали. Оказывается, всё просто – «человека довели». Вау! Да вы что? Серьёзно? Не вопрос, можно человека с неустойчивой психикой довести до ненависти к обществу, до убийств, до терроризма. Но как «довести» человека до изощрённой изобретательности, до безумного драйва, до крутейших лидерских качеств, до великолепной способности к мгновенной импровизации, и всё это – с непременной, обязательной сверх-уверенностью в себе. Мы видели именно такого Джокера в «Тёмном рыцаре». Но в конце «Джокера» 2019 года мы видим только глубоко несчастного, трагического, замордованного неудачника. Между двумя Джокерами – целая пропасть. Как её перепрыгнуть – непонятно, ибо берег, с которого нужно прыгать – слишком низкий, а другой, куда нам надо попасть – слишком высокий.

«Телега», которую толкает Флек в шоу Мюррея – набор банальностей. Разве она сравнится с этим?



Но вот теперь, когда мы подошли к этому неизбежному выводу, нам нужно понять: случайно ли так всё получилось? Случайно ли фильм о самом харизматичном антигерое Голливуда (и всей американской культуры) доверили снимать режиссёру комедий? Случайно ли вместо сильного персонажа мы увидели слабого? Случайно ли его образ составлен из распространённых сюжетных штампов, стереотипов и шаблонов? Случайно ли, в конце концов, Джокером «назначили» именно грустного Феникса? Или всё это делалось сознательно – о чём и говорит нам вся та истеричность, с которой из посредственности лепят «шедевр»?

Ответ таков: миру продали образ fast—food Джокера. «Джокера на минималках». Бюджетного Джокера. Доступного Джокера. Джокера понятного, свойского, удобоваримого.

А самое главное – вызывающего сочувствие и симпатию. Вызывающего отождествление зрителя с героем.

Джокер «Тёмного рыцаря» был заоблачно крут. Примерить на себя его образ простому зрителю было всё равно, что с тоской пыжиться перед зеркалом, изображая Шварценеггера. Но образ Джокера Хоакина Феникса может (и должен, по мысли создателей фильма!) примерить на себя любой человек, недовольный окружающим миром.

Введение в картину отчётливой линии социального протеста – далеко неслучайно. «На лицо ужасный, добрый внутри» герой Феникса – это доведённый до потери контроля средний житель трамповской Америки. Создатели фильма разрешают ему насилие, но при этом ненавязчиво подчёркивают: сам по себе Джокер вполне себе обычный человек, «на его месте мог бы быть каждый», и он далеко не так опасен, как «Агент Хаоса» из фильма Нолана. Агент Хаоса – пришелец из мира абсолютной эгоистической свободы, из мира аморальных сверхлюдей. Артур Флек – бедолага из серии бесчисленных героев фильмов типа «Таксист», «Широко шагая», «С меня хватит», «Соломенные псы» и т.д. Он – обычный. Его безумие — не знак тёмных богов, а пошло и заурядно. Но вместе с тем – именно такой герой и нужен американскому обывателю, мыслящему штампами и шаблонами!

Ярчайшим подтверждением этого служит эпизод с толпой одинаковых клоунов-погромщиков. Джокеров – много, Артур Флек – просто ещё один из них. Джокером может стать каждый!

Вся фишка в том, что «Джокер» — это отчётливо «перестроечный» фильм. Эдакая американская «Асса». Ему не нужно быть гениальным, ему надо «попасть в резонанс». Голливуд тонко чувствует общественные настроение и опережает их, перехватывая повестку дня. Появление «Джокера» — это стопроцентно верный симптом того, что Америка стоит на пороге больших перемен. На пороге безумия и хаоса. И в эти времена симпатичный образ «убийцы с нашего двора» не только будет очень востребован передовыми застрельщиками грандиозной ломки старых порядков, но и служит этакой «чёрной меткой» для старой доброй Америки, которую сейчас олицетворяет Дональд Трамп.

Григорий Игнатов

Сериал "Спящие" оказался реальностью, а предатель купил особняк за $1млн

Сегодня в нашем обзоре телеграм-каналов только одна тема:

Шпионский скандал с участием американского осведомителя Олега Смоленкова, в прошлом сотрудника администрации российского президента. А ведь в том же 2017 году, когда агент сбежал в США, наши либералы затравили режиссера Быкова за сериал «Спящие».

Танцы на крови Беслана — Собчак, Ходорковский и «Новая газета»

Спекуляция на крови и смертях – самая паскудная имитация почтения памяти погибших. А спекуляция откровенно корыстная, оплаченная деньгами олигархов и оппозиционеров – вдвойне.



Какого масштаба бы ни была трагедия, какой шок бы они ни вызывала, всегда найдутся те, кто будет бессовестно и тенденциозно на ней спекулировать. Даже если это был самый страшный террористический акт в истории современной России. Тут действует принцип «чем хуже, тем лучше». Чем хуже было жертвам, тем выгоднее это медийным спекулянтам и политическим манипуляторам.

Речь идёт, разумеется, о Бесланской трагедии. 15 лет назад произошло это кровавое событие, и сегодня с него поторопились «снять пенки» сразу три жадных до хайпа одиозных личности: Юрий Дудь, Ксения Собчак и коллективная личность «Новой газеты». Вышло настолько подло и лицемерно, что даже обсуждать это противно.

Лицемерие заключается в одних декларируемых целях и совершенно других – реальных. А подлость – во лжи. Лжи такой частой и системной, что даже её разбор становится трудным делом из-за огромных объёмов бесконечной брехни.

Например, Юрий Дудь ухитряется буквально за минуту развернуть на 180 градусов вектор своего фильма – начать с одного и «плавно» перескочить на совершенно другое: «В этом выпуске мы покажем людей, которые продолжают жить нормальной жизнью, как бы сильно по ним этот теракт ни ударил. Мы покажем, что Беслан — это не только кошмар 2004 года, но и очень сильные люди, которые уже полтора десятилетия ведут героическую борьбу за свое здоровье и счастье».

Благородная цель автора, которому нечего возразить? Подождите секундочку!

«Ну и вообще — чем чаще и громче напоминать про Беслан, тем лучше. Вот наша логика: когда-то государство допустило ошибки, которые привели к беде; теперь государство должно окружить максимальной заботой всех, кто пострадал. И только через эту заботу оно может заслужить прощение, а после — и доверие людей. Делает ли государство все, чтобы его простили?».

Вот и ответ: цель трёхчасового фильма – в беспроигрышной теме обличительного обвинения этого нехорошего государства, которое, как строго судит беспристрастный Юрий Дудь, никогда не сможет заслужить прощения. Но пусть пытается! Пусть постоянно пытается! А мы, Дуди, будем строго и насупленно говорить: мало, плохо, слабо стараешься, ещё раз, ещё раз. Чрезвычайно удобная позиция! Государство всегда будет в чёрном, а Дудь – в белом.

Не так уж сложно понять и подлинную цель фильма Собчак. Там не три часа, а всего часик – но внимание сразу же фиксируется на двух моментах: про обстрел школы из огнемёта «Шмель» и о… та-дам! Михаиле Борисовиче Ходорковском! Да-да, главное в Беслане – это Ходорковский!

Беглый олигарх рассказывает о том, как именно он и его родители заботились о бесланских сиротах, забрав их в свой частный лицей. Государство-то «всех кинуло» (точнее, не успело кинуть – МБХ поспешил опередить его попечительские меры, пройдясь по госпиталям и увезя оттуда детей в своё «Кораллово»), а добрый олигарх-убийца всех быстро спас! О том, что главный в её фильме – Мишаня, Ксюша для тупых максимально доступно написала в анонсе фильма, сразу во втором абзаце: «Монтируя фильм про события в Беслане, который я задумала еще год назад, я совершенно случайно поняла, что в главной его части встык друг к другу оказались истории Маргариты Симоньян и Михаила Ходорковского. Максимально несхожие, в чем-то враги, вдруг они заговорили об одном и том же».

Ура ответственному частному бизнесу! Ура совестливому Ходорковскому, ангелу Беслана! Нужная ассоциативная связь создана, акценты расставлены. Говорим «ужас Беслана», подразумеваем – «благородство Ходора».

И, наконец, самая хтоническая часть информационной атаки – фильм «Школа номер один» производства «Новой газеты» (мы не забыли про упомянутый Собчак РПО-А «Шмель», сейчас будет и про него, чтобы два раза не вставать).

Есть героические люди, которые потратили изрядное количество нервных клеток, поминутно разбирая каждый фейк «Школы номер один». ЖЖ-ист leon—spb67 насчитал в фильме «Новой газеты» 82 случая вранья – то есть, чаще, чем раз в минуту. Учись, Ксюша, завидуй, Юрец! А так как этот автор тему Беслана копал давно и серьёзно, он составил многосерийное опровержение «новогазетной» фальсификации, которое можно почитать в его блоге. По этой же ссылке разбирается любимый миф либералов про обстрел школы из огнемёта «Шмель», который продвигала «НГ» ещё в 2005 году.

Выяснилось, что стрелянный тубус, от которого отталкивалась «НГ», был «левым», и его номер не совпадает с номерами «Шмелей», выданных бойцам спецназа. А стрельба из РПО-А действительно велась, но не по залу с заложниками, а по отдалённым от него помещениям с террористами.

Разбирать все 82 примера вранья – просто не хватит места, тем более, что желающие могут сами узнать всё это по ссылке в блоге.

Подведём итоги: либералы в очередной раз выступили в роли некрофилов, которым дороги важен каждый трагический случай только с точки зрения удобства осуждения в нём российской власти. Только с этой точки зрения – «чем чаще и громче напоминать и привирать про Беслан, тем лучше».

Нет, не лучше. Спекуляция на крови и смертях – самая паскудная имитация почтения памяти погибших. А спекуляция откровенно корыстная, оплаченная деньгами олигархов и оппозиционеров – вдвойне.

Григорий Игнатов